海城高跷从清朝康熙十二年发展至今已有300多年的历史,文化历史悠久,渊远流长,是具有浓郁东北地方特色的民间艺术形式,她是在我国古代祭祀、庙会等活动基础上经过数代民间艺人的精心呵护发展而形成的。“民族的才是世界的”,今天,改革的春风赋予了这株植根于黑土地的艺术之花以新的生命力,在不断地推陈出新的基础上,海城高跷不但走向祖国大江南北,而且迈出了国门,这对于促进国际间的文化交流以及我国旅游事业的发展具有重要的作用。


海城市新星艺术团海城高跷表演之众星,以火爆、欢乐、泼辣、粗犷的动作特点,以英武、豪放、豁达、乐观的气质和朴实、风趣的表演风格,向中外游客展示了海城高跷的风采,曾代表中国参加了由奥地利举办的十一届克雷姆斯国际民间艺术节,第五届克拉根福国际民间艺术节和匈牙利第二届沙瓦国际民间艺术节以及我国国内举办的多次民间艺术节、旅游文化节等,受到中外游客的一致赞赏。


 海城市新星艺术团表演的海城高跷之所以为人喜爱,在于她思想内容和艺术形式的完美结合,这也是其能成为东北地区流行较广,表演场面较大,演出频率较高的艺术形式的重要原因。海城市新星艺术团以头跷、二跷、老生、老擓(kuai),上装(小旦)、下装(丑角)等数十人组成表演队伍,踩跷步伐介于跑、走之间,以多种走场的变化、构思奇特的的造型、生动丰富的表演、高难度的技巧和鼓乐齐鸣的烘托赢得观众。表演时而组成优美的造型组合、时而翻滚腾跃,头跷、二跷挥舞马鞭,快步如行云流水;老生渔翁口吹白髯,一身巧负四位小旦;老擓(kuai)王婆戏耍烟袋挑逗出一片笑声;小丑妆扮丑中见美,风趣诙谐憨态可掬;上装群旦抖动彩扇,上下众丑肩头潇洒自如;下装众丑高超的跷功令人叫绝,二尺上下的跷棍绑在腿上,如履平地,在“三层楼”上立大顶飞身而下,身轻如燕,俯在地面鲤鱼打挺跃然而立,连续十几个跟头翻滚更是堪称一绝,表演使游客产生情感上的共鸣,一位游客看完高跷表演连连称绝,道:世界上没有人做不到的事情。

海城高跷之所以艺术高超,还在于她汲取了其他艺术的精华,博采众长而成,她集“歌、舞、戏、杂、武”五门艺术形式的精髓,并提炼升华,自成体系,塑造出一批高跷特有的人物造型和脸谱艺术,从而形成独特的风格,其许多表演细节都有很高的审美价值和很深的寓意:“过街楼”象征红火、热烈;“龙摆尾”示意层次不绝,连绵不断;“卷白菜心”富有凝结、聚拢之意;“二龙吐须”给人以对称美和和谐之感;“圆场”富有团团圆圆、美满幸福之说。海城高跷的表演手段主要表现在“扭、浪、逗”上,三位一体才相得益彰。首先“扭”是基础,是舞蹈动作在跷上的再现,表演者以膝部富有弹性的屈伸,带动躯干、头部、双臂舞动,产生一种柔中有刚的协调之美;其次,“浪”是标准、柔美的代名词,是对表演者动作、表情等完美结合的高标准评价,以老擓(kuai)王婆为例,“泼中浪”是其美的流露,花绑步、前仰后合等动作再加之表情上的“撇、咧、泼、狠、刁”五个字,才能从内在到外在地刻划剧中人物;再次“逗”是抒情,给观众以美的享受,往往是富有特点的动作,形成艺人们独特的演出风格或称表演绝招,如“闪相”、“冷神”、“缩脖”等,既展示了艺人的表演才华,又使观众过目不记忘,可见“逗”中蕴含着演员风格特色的精华。

海城高跷,艺术园林中一支纯民族之花。

海城高跷,艺术星空中一颗独具地方特色的璀璨之星。

我们愿艺术园林中的这株绚丽的奇葩更加光彩夺目,在祖国的大江南北,在世界艺术之坛上不断展示其独特的风采和魅力。

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